ایجی - خبر
خبر های اینستاگرام - دانلود اینستاگرامایجی - خبر
خبر های اینستاگرام - دانلود اینستاگرامجایزه تیمهای اول تا چهارم لیگ ملت های اروپا مشخص شد
یوفا به تیم برنده لیگ ملت های اروپا مبلغ 6 میلیون یورو در نظر گرفته بود.
به گزارش فارس، اولین دوره لیگ ملتهای اروپا با قهرمانی پرتغال خاتمه یافت.
یوفا برای تیم قهرمان جایزه 6 میلیون یورویی در نظر گرفته بود که این مبلغ به پرتغال رسید.
تیم دوم یعنی هلند 4 میلیون یورو دریافت کرد.
انگلیس تیم سوم 3و نیم میلیون یورو جایزه گرفت.
در نهایت سوئیس با دریافت مبلغ 2و نیم میلیون یورو در رتبه چهارم ایستاد.
خبرنگار گاردین: آبه در دیدار با رهبر ایران پیام ترامپ را ابلاغ میکند
خبرنگار سیاسی گاردین با تاکید بر اهمیت سفر شینزوآبه به تهران، بازگشت ترامپ به برجام را اصل اساسی برای آغاز مذاکره دانست.
پاتریک وینتور خبرنگار بخش دیپلماسی و سیاسی نشریه گاردین است. وی در گفتوگو با ایلنا نظرات خود را درباره تنشهای میان ایران و آمریکا مطرح کرد.
ترامپ به دنبال جنگ با ایران نیست
پاتریک وینتور ابتدا بر عدم تمایل ترامپ برای آغاز جنگ با ایران تاکید کرد و در این باره گفت: دونالد ترامپ رییسجمهور آمریکا به دنبال جنگ با ایران نیست. وی در واقع در تلاش است تا بتواند ایران را به مذاکره راضی کند، البته معلوم نیست که بتواند این کار را انجام بدهد یا خیر؛ اما در واقع به نظرم عقبنشینی ترامپ از اصول قبلی خود مانند شروط دوازده گانه که شرط اصلی برای آغاز مذاکره با ایران بود، بیانگر این است که او میخواهد از جنگ با ایران جلوگیری کند.
خبرنگار سیاسی نشریه گاردین افزود: ترامپ بارها در اظهارات خود بیان کرده است که به دنبال جنگ با ایران نیست و میخواهد از طریق مذاکره این مشکلات حل شود. حتی در اظهارات اخیر خود بیان کرده است که امیدوار است جنگ میان ایران و آمریکا اتفاق نیفتد.
ایران با تحریم و تهدید تسلیم نمیشود
وی خاطرنشان کرد: آمریکا با اعمال حداکثر فشار اقتصادی بر ایران میخواهد تهران را تسلیم کند اما این کشور بارها نشان داده است که تحریمها باعث نمیشود که آنها تسلیم شوند. محمد جواد ظریف بارها اعلام کرده که تهدید و تحریم در مورد ایران جواب نمیدهد و رهبر ایران هم بر عدم تسلیم ایران در مقابل آمریکا تاکید کرده است.
آبه در دیدار با رهبر ایران پیام ترامپ را ابلاغ میکند
این فعال رسانهای با اشاره به سفر شینزوآبه به تهران و نقش میانجیها در بهبود رابطه ایران و آمریکا گفت: ترامپ به دنبال مذاکره با ایران است. سفر شینزوآبه به تهران در واقع تلاشی است برای میانجیگری میان ایران و آمریکا. آبه در این دیدار تلاش دارد تا با رهبر ایران دیدار کند و در دیدار با بالاترین مقام رسمی ایران پیام ترامپ را به آنها ابلاغ کند. دیدار شینزوآبه و مقامهای ایرانی اولین تلاش جدی و مهم برای واسطهگری میان ایران و آمریکاست و نتیجه این دیدار بسیار مهم خواهد بود.
برای راضی کردن ایران به مذاکره باید ترامپ به برجام بازگردد
وی خاطرنشان کرد: این دیدار برای هر دو طرف میتواند مهم باشد اما پیامهای زیادی در این دیدار برای طرفهای این تنش رد و بدل خواهد شد. اول این که باید ترامپ بداند تهران هم پیش شرطی دارد و آن اینکه برای راضی کردن ایران به مذاکره، باید ترامپ به برجام بازگردد.
اروپا به دنبال حفظ برجام است
وینتور گفت: اروپا یکی از منتقدان خروج آمریکا از برجام بوده و به دنبال زنده نگه داشتن این توافق است. از سوی دیگر برای راهاندازی ساز و کار مالی ایران و اروپا هم تلاش میکند اما کشورهای اروپایی با خطر مجازاتهای آمریکا هم روبه رو هستند. این موضوع بارها در گفتوگو میان سران آمریکا و کشورهای اروپایی مطرح شده است.
سلطه دلار آمریکا در بازار جهانی باعث سستی اروپا در اجرای اینستکس شده است
آمریکا در بازار جهانی با دلار، قلدری میکند
وی افزود: یکی از دلایل اصلی کندی اروپاییها برای اجرایی کردن اینستکس ترس آنها از واکنش آمریکاست. از سوی دیگر آمریکا در بازار جهانی توسط دلار خود قلدری میکند همین موضوع باعث شده است که اروپا بسیار محتاطانه رفتار کند.
ارتش ایران بسیار قوی است
آمریکا باید از جنگ با ایران خودداری کند
خبرنگار سیاسی نشریه گاردین تاکید کرد: آمریکا باید از جنگ با ایران بترسد، ایران ارتش قوی دارد و از سلاحهای قدرتمندی برخوردار است. فناوری موشکی ایران و هواپیماهای بدون سرنشین و ارتش چند هزار نفری و به علاوه کشورهای متحد ایران و نیروهای نیابتی ایران همه و همه باعث قدرت ایران شده و عاملی شده است که آمریکا باید از جنگ با ایران خودداری کند؛ چرا که این جنگ فاجعه بار خواهد بود.
تامین اجتماعی: ۶ هزار طلاق صوری گزارش شده است/ برای دریافت مستمری مرتکب فعل حرام میشوند
سیدمحمد علی جنانی با آفت اجتماعی توصیف کردن طلاقهای زنان برای دریافت مستمری پدرانشان میگوید: کارگروهی به منظور نظارت بر طلاقهای صوری در سازمان تامین اجتماعی تشکیل شده است.
به گزارش ایلنا، چند روز پیش خبری از قول «محمدحسن زدا»، سرپرست سازمان تامین اجتماعی با این تیتر در رسانهها منتشر شد: "طلاق صوری میگیرند تا مستمری دریافت کنند." خبر از دل متنی درآمده بود که زدا در حساب اینستاگرام خود منتشر کرده بود. او همچنین ذکر کرده که دختران جوان به عقد مستمریبگیران مسن سازمان تامین اجتماعی درمیآیند تا پس از فوت همسر، مستمریاش را دریافت کنند.
زدا البته تاکید میکند: تعداد خانوارهایی که حاضر به پذیرش این خطای عجیب و پرمسئله میشوند در قیاس با تعداد مستمریبگیران محق، بسیار کم است.
هشدار او مصادف با زمانی شده است که سازمان تامین اجتماعی برای تامین نقدینگی افزایش ۳۶.۵ درصدی حداقل مستمریها در سال ۹۸ دچار مشکلات جدی است تا جایی که باید از سیستم بانکی پول قرض کند. از این رو پیامی که سرپرست سازمان تامین اجتماعی در پس انتشار این متن در اینستاگرام مخابره میکند را باید بسیار جدی گرفت. هرچند سازمان تامین اجتماعی چندی است که برای مقابله با طلاقهای صوری آستینها را بالا زده است و حتی در این مورد از آیات عظام استفتا کرده است.
کارگروههایی تشکیل دادیم تا طلاقهای صوری را رصد کنیم
«سیدمحمدعلی جنانی» مدیرکل امور فنی و مستمریهای سازمان تامین اجتماعی در پاسخ به این پرسش ایلنا که از کدام مراجع استفتا گرفتهاید، گفت: سازمان تامین اجتماعی از دفتر مقام معظم رهبری و دفتر آیتالله مکارم شیرازی در مورد پدیده طلاق صوری زنان برای دریافت مستمری پدر استفتا گرفته است. دفاتر مراجع اعلام کردند که اگر این کار اگر به قصد تقلب در قانون انجام شود، فعل حرام محسوب میشود. پس این افراد برای دریافت مستمری فعل حرام مرتکب میشوند.
وی افزود: بر همین اساس کارگروههایی را تشکیل دادیم تا طلاقهای صوری را رصد کنیم تا از مواردی که مستند بر اطلاعات دقیق است، جلوگیری کنیم. ما اجازه نمیدهیم طلاقهای صوری برای دریافت مستمری ادامه پیدا کنند.
مدیرکل امور فنی و مستمریهای سازمان تامین اجتماعی، در پاسخ به این پرسش که از چه زمانی طلاقهای صوری برای استفاده از مزیای صندوقهای بیمهای، آغاز شدند، گفت: طلاقهای صوری ریشه در قانون حمایت از خانواده مصوب اسفند سال ۹۱ دارد. از اوایل سال ۹۲ هم که قانون اجرایی شد، اگر دختری پدر مستمریبگیرش را از دست داده باشد و دو شرطِ شاغل نبودن یا در رابطه شرعی و قانونی بودن با یک مرد را در مقام همسر نداشته باشد، این دختر یا زن میتواند مستمری پدرش را دریافت کند.
جنانی افزود: حالا ممکن است که زنی که پدرش را از دست داده و همسری دارد به صورت صوری از وی جدا شود تا مستمری پدرش را که در دوران مجردیاش دریافت میکرد، بار دیگر دریافت کند. این افراد چون صوری جدا شدهاند، زندگیشان را از هم جدا نکردهاند و همچنان زیر یک سقف زندگی میکنند. یا اینکه در محضر صیغه ۹۹ ساله میخوانند. به همین خاطر است که ما میگوییم این تقلب در قانون است و مراجع هم به همین خاطر آن را فعل حرام مینامند.
وی با بیان اینکه عدهای از دختران هم که شاغل هستند و شرایط دریافت مستمری پدر مرحومشان را ندارند، برای دریافت مستمری شغلشان را ترک میکنند، گفت: این دختر خانم وقتی میبینید دستمزدی که از کارفرما دریافت میکند با مستمری پدرش برابری میکند، شغلش را ترک میکند و در خانه مینشیند.
جنانی با بیان اینکه قانون حمایت از خانواده، همانطور که از نامش برمیآید، از زوجین حمایت میکند و البته پشتوانه حمایتی آن از جنس مونث قوی است تا جایی که پیشگیری از طلاق را دشوار میکند، گفت: قانونگذار چون زن را آسیبپذیر میداند، حمایتهایی از وی کرده است که همین حمایتها سرمنشاء سوءاستفاده از سازمان تامین اجتماعی شده است.
وی با بیان اینکه زن و شوهری که دست به چنین سوءاستفادهای میزنند در واقع از یک فرصت من غیرالحق بهره میبرند، گفت: در واقع این زن و شوهر تحریک شدند تا به شکل صوری و به قصد تقلب در قانون؛ از یکدیگر جدا شوند.
طلاقهای صوری آمار کلی طلاق را بالا میبرند
مدیرکل امور فنی و مستمریهای سازمان تامین اجتماعی با بیان اینکه از آنجا که اینگونه طلاقها مرزهای قانون را از بین میبرند پس تبعات ناگواری برای جامعه دارند، گفت: از سویی اینگونه طلاقها (طلاقهای صوری) آماری کلی طلاق را در کشور بالا میبرند. بالا رفتن شاخص یک ناهنجاری، قبح آن را در جامعه میریزد؛ تا جایی که بسیاری دیگر هم میگویند: «طلاق مد شده!» از این رو به تقلید از سایرین و بدون اینکه واقعا بدانند طلاقهای صوری آمار طلاق را بالا برده، تن به از هم پاشیدن زندگیشان میدهند.
وی افزود: از سویی بالارفتن نرخ طلاق برای ایران در عرصه بینالمللی وجهه خوبی ندارد لذا ما ناچار هستیم که جلوی چنین طلاقهای بایستیم. از این منظر تشکیل کارگروه برای مقابله با طلاقهای صوری بسیار ضروی است. ضمن اینکه این طلاقهای صوری موجب میشود که حجم مصارف صندوق بازنشستگی سازمان تامین اجتماعی بالا برود و درنهایت طلاق صوری خلافِ محاسباتِ اکچوئری است.
جنانی با بیان اینکه طلاق صوری یا ترک کار دختران جوان به منظور دریافت مستمری موجب از هم پاشیدن ساختار خانوادهها میشود و از سویی سیاستی است ضداشتغال، گفت: باید به طلاقهای صوری یا ترک کارهای صوری نه بگوییم و محکم جلوی آنها بایستیم. مگر میشود که کسی را تشویق کنیم با ترک کارش حقوق آماده بگیرد؟ پرداخت این حقوقها برای صندوقهای بیمهای بسیار خطرناک است؛ چراکه منابع صندوقهای بیمهای صرف تشویق به یک فعل حرام (طلاق صوری) میشود؛ آنهم در شرایطی که نگران عدم ازدواج جوانان، گسست خانوادهها و بین رفتن استحکام خانوادهها هستیم.
مدیرکل امور فنی و مستمریهای سازمان تامین اجتماعی، با بیان اینکه نظر کارشناسی من این است، که باید قوانین جنسیتی را تعدیل کنیم؛ چراکه اشتغال زنان را تهدید میکنند، گفت: در سازمان تامین اجتماعی حدود ۶۵ هزار پرسنل داریم که بیش از نیمی از آنها زن هستند. حالا آیا باید آنها را تشویق کرد که مثلا به خاطر دریافت مستمری پدر مرحومشان در خانه بنشینند؟!
وی با بیان اینکه در چنین شرایطی ممکن است که فرزندان ذکور (مرد) با خود بگویند که چرا تنها اوناث (زنان) باید مستمری دریافت کنند و ما، نه، گفت: پرسش این است که باید برای فرزندان ذکور که شغل ندارد چه کنیم؟ میخواهم بگویم که این سیاست طلاق بگیر و حقوق بگیر یا بیکار باش و حقوق بگیر، به ضرر جوانان است. از سویی ما باید برای کسانی که شرایط دریافت مستمری بازماندگی را حتی با در نظر گرفتن شرایط اخلاقی دارند، محدودیت بگذاریم.
روی پرداخت مستمری بازماندگان سقف بگذاریم
جنانی افزود: کشورهایی که نگاه حمایتی را با نگاه تکلیفی و اخلاقی توام کردهاند، در این زمینه موفقتر هستند. آنها برای پرداخت مستمری سقف میگذارند، مثلا میگویند: یک سال. تا بعد از این مدت فرد به دنبال شغلی برود و تا آخر عمر متکی به مستمری نباشد. از سویی این نحوه پرداخت مستمری خلاف قواعد بیمهای و محاسبات اکچوئری در صندوق بازنشستگی سازمان تامین اجتماعی است؛ آنهم صندوقی که متعلق به آیندگان و بینالنسلی است. به هر شکل عادت دادن مردم به طلاق گرفتن و ترک کار، تبعات اجتماعی بسیار ناگواری دارد.
مدیرکل امور فنی و مستمریهای سازمان تامین اجتماعی در پاسخ به این پرسش که چه تعداد طلاق صوری گزارش شده یا آنها را کشف کردهاید، گفت: در حال حاضر من آماری در این زمینه نداریم اما به نقل از شخصی که نمیتوانم مستقلا آن را تایید یا رد کنم، تا سال ۹۴، ۶ هزار طلاق صوری به سازمان تامین اجتماعی گزارش شده است.
پیام عابدی
کدام خوانندگان از زیرزمین روی استیج رفتند و محبوب شدند؟
به گزارش ایلنا، موسیقی زیرزمینی در اغلب جوامع وجود دارد و دلایل آن هم مختلف است. قوانین و چهارچوبهای سیاسی، موضوعات و مسائل فرهنگی و رسم و رسوم عرفی ملل مختلف، تنها برخی از دلایل ایجاد موسیقی موسوم به زیرزمینی است. بیشک موسیقی زیرزمینی بهطور کم و بیش روند تولید آثار موسیقایی را تحت تاثیر قرار میدهد و گاه باعث تولد هنرمندانی میشود که بعدها جزو ماندگاران عصر خویش میشوند.
موسیقی زیرزمینی در کشورهای اروپایی و آمریکایی دارای قدمت زیادی است و شاید دلیل آن وجود و بروز اتفاقات سیاسی و اجتماعی بسیاری است که زندگی مردم هر کشور را تاثیر گذاشته و خواهناخواه، روند تولید آثار هنری و موسیقایی آنها را تحت تاثیر قرار داده است.
البته ایجاد موسیقی زیرزمینی در کشورهایی چون آمریکا که در زمینه تولید آثار هنری قوانین محدود و مشخصی ندارند دلایلی جز سانسور دارد. معمولا فعالیت زیرزمینی هنرمندان کشورهای غربی به دلیل مخالفت آنها با قوانین و ضوابط کمپانیهایی است که در زمینه تولید آثار موسیقایی فعالیت میکنند. این گروهها که معمولا طرفداران زیادی دارند به صورت رسمی کنسرت برگزار نمیکنند و در بیغولهها و مکانهای غیررسمی به اجرای برنامه میپردازند، اتفاقی که در مقطی برای برخی از خوانندگان بدون مجوز ایرانی رخ داد و همچنان وجود دارد.
البته این تنها دلیل ایجاد گروههای زیرزمینی در کشورهای غربی نیست و اگر به تاریخ موسیقی در کشورهای غربی نگاهی بیندازیم خواهیم دید که دلایل بیشتری برای ایجاد تشکلهای غیرقانونی یا همان زیرزمینی وجود دارد. در این میان میتوان از موسیقی سیاهان آمریکا یاد کرد که باعث تولد سبکی به نام رپ شد. سیاهان آمریکایی از موسیقی رپ برای مبارزه با تبعیضهای نژادپرستانه استفاده میکردند و برای فرار از قوانین موجود به صورت غیرقانونی به تولید آثار مختلف میپرداختند. اما تشکیل موسیقی زیرزمینی در ایران به جز وجود محدودیتهای قانونی، دلایل دیگری دارد و در مقطعی به اتفاقی مرسوم و همهگیر بدل شده بود.
پس از انقلاب اسلامی یعنی از سال 1357 تا اواسط دهه هفتاد عملا موسیقی پاپ و گونههای دیگر در ایران وجود نداشت و جز ساخت قطعات حماسی و سرودگونهای که بنا به مناسبتهای مختلف تولید میشدند، آثار دیگری تولید و عرضه نمیشد. پس از آن نیز مرکز موسیقی سازمان صداوسیما با بهره بردن از استادان موسیقی، با وسواس بسیار به انتخاب و گزینش متقاضیان مختلف میپرداخت و وزارت ارشاد نیز با دقت کیفیت کار خوانندگان نوظهور را ارزیابی میکرد و پس از آن به صدور مجوز اقدام میکرد.
البته باید یادآور شد که موسیقی سنتی در همان فضای بسته سالهای پس از انقلاب کماکان به حیات خود ادامه داد و به دلیل حمایتهای موجود، هیچگاه مسیرش را به سمت زیرزمینها و مکانهای غیررسمی کج نکرد اما وجود ممنوعیتها و فراز و نشیبهای بسیار، در کنار بحث چندصدایی مسئولان موسیقی در چگونگی وضع سیاستها و قوانین مرتبط در دهههای قبل، موسیقی زیرزمینی با رویکرد پاپ و دیگر انواع موسیقی جز سنتی شکل گرفت و عمومیت یافت و با ادامه حیاتش بهطور کم و بیش، بدنه موسیقی کشور را تحت تاثیر قرار داد.
به جز محدودیتهای مرسوم در تولید و ارائه آثار موسیقایی، یکی از دلایل مهم ایجاد موسیقی زیرزمینی در ایران وجود ابزار و ادوات و برنامهها و نرمافزارهای کامپیوتری است. خوانندگان و موسیقیدانان ایرانی که تا چندی پیش برای فعالیت خود مجوز میگرفتند و برای تولید آثارشان به استودیوهای رسمی میرفتند در چنین شرایطی میتوانستند در منزل یا هر مکان سربسته دیگر به ضبط آثار خود بپردازند و طی چند دقیقه آن را در فضای اینترنت منتشر کنند. در همین راستا پس از عمومیت یافتن اینترنت و سهلالوصول بودن تولید آثار مختلف کار به جایی رسید که طی مدتی کوتاهی خوانندگان بسیاری متولد شدند و همین کثرت از کمیت آثار کاست و باعث شد دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و دیگر نهادهای مرتبط به راحتی مجوز صادر نکنند و خوانندگان نیز در چنین شرایطی ترجیح دادند از امکانات شخصی خود برای تولید آثار مختلف بهره ببرند و همه این اتفاقها به ایجاد تشکلهایی موسوم به موسیقی زیرزمینی انجامید.
از طرفی صداوسیما که با وجود یک مرکز موسیقی و سرود در مقطعی نسبت به انتخاب و گزینش خوانندگان عرصه پاپ موفق عمل کرده بود از غافله تکنولوژی جا ماند تا آنجا که مخاطبان جدی، موسیقی اصطلاحأ صداوسیمایی را غیرجدی تلقی کردند و با رشد قارجگونه خوانندگان طی مدت زمانی کوتاه طرفداران خود را از دست داد. در دهه هشتاد امکان شنیدن آثار مطرح خارجی به مدد وجود اینترنت میسر شده بود که همین موضوع نیز دلیل دیگری برای افزایش خوانندگان است. در آن مقطع خوانندگان بسیاری به تقلید و کپی آثار خارجی با حال و هوای ایرانی و زبان فارسی پرداختند و کپی ملودیها یا الهام گرفتن از آنها به تولید سهل و راحت آثار مختلف منجر شد.
عمده آثاری که طی آن سالها در زیرزمینها تولید شدند در ژانر پاپ و راک میگنجیدند و بزرگترین دستاورد این تشکلها تولد سبک رپ در ایران بود؛ گونهای که تا اوائل دهه هشتاد معنا و مفهومی نداشت و مخاطب درباره آن اطلاعات زیادی نداشت.. یکی از دلایل پرداختن هنرمندان عرصه موسیقی به رپ، جنبه اعتراضی آن بود که در دوران ریاست جمهوری احمدینژاد و فضای دهه هشتاد نمود بیشتری پیدا کرده بود. در آن دهه برگزاری کنسرت عمومیت نداشت و خوانندگان رپ با تقلید از رپرهای آمریکایی به اجرای برنامههای زیرزمینی در مکانهای غیررسمی میپرداختند که در این میان برخی از رپرها پس از شناسایی، دستگیر و بازداشت میشدند.
موسیقی زیرزمینی پیش از انقلاب
ظاهرا اینگونه به نظر میرسد که موسیقی زیرزمینی طی دهههای گذشته در ایران شکل گرفته است در صورتیکه طی سالهای پیش از انقلاب نیز وجود داشته است، هرچند هیچگاه شکل جدی نداشته و باعث عمومیت یافتن موسیقی زیرزمینی نشده است. استعفای محمدرضا شجریان، محمدرضا لطفی و هوشنگ ابتهاج از حضور در رادیو در دهه پنجاه، به دلیل کشتار ۱۷ شهریور ۱۳۵۷ و فاجعه سینما رکس، یکی از اتفاقاتی است که جنبه اعتراضی داشته و میتوانسته به ایجاد موسیقی زیرزمینی بیانجامد. البته در همان مقطع برخی از خوانندگان به طور غیررسمی آثاری را تولید و ارائه میکردند که مورد تایید مسئولان وقت نبود و میتوان آنها را موسیقی زیرزمینی تلقی کرد. تا مدتی پس از انقلاب اسلامی نیز خوانندگان باقیمانده از دوران پهلوی که امکان تولید اثر قانونی نداشتند همچنان در جشنهای خانوادگی و مناسبات خصوصی به اجرای برنامه میپرداختند.
نامه استعفای هوشنگ ابتهاج، محمدرضا شجریان و مرحوم محمدرضا لطفی از رادیو در اعتراض به کشتار ۱۷ شهریور ۱۳۵۷ و فاجعه سینما رکس، به خط استاد شجریان
دلیل کمرنگ شدن فعالیت هنرمندان در زمینه تولید آثار زیرزمینی در شرایط فعلی چیست؟
در حال حاضر نیز موسیقی زیرزمینی وجود دارد اما مانند گذشته جدی نیست و این عدم جدیت چند دلیل واضح دارد. در دهههای هفتاد و هشتاد و حتی تا اوائل دهه نود، برگزاری کنسرت در پایتخت و شهرهای مختلف رواج نداشت و هنرمندانی که از این امکان محروم بودند، ترجیح میدانند بدون دریافت دستمزد و حتی با تقبل هزینههای تولید اثر جایگاه خود را تثبیت کنند و خود را به مخاطبان بشناسانند. در حال حاضر اما اینگونه نیست و شرایط تغییر کرده است. در شرایط فعلی هنرمندان برای کسب درآمد از راه موسیقی ترجیح میدهند با کسب مجوز به طور قانونی به فعالیت خود ادامه دهند تا به این ترتیب با برگزاری کنسرت امرار معاش کنند، هرچند این رویه نیز دشواریهای خاص خود را دارد و میسر شدن آن منوط به ارتباطهای فراقانونی خوانندگان با کنسرتگذاران و تهیهکنندگان است. به طور کلی در حال حاضر فضای موسیقی نسبت به دهههای قبل بازتر است تا آنجا که خوانندگان زن نیز میتوانند به فعالیت بپردازند و حتی برای بانوان کنسرت برگزار کنند.
کدام خوانندگان از موسیقی زیرزمینی به استیجهای رسمی راه یافتند و محبوب شدند؟
اگر به لیست خوانندگان محبوب فعلی نگاهی بیندازیم به نتایج جالبی خواهیم رسید. مثلا اینکه اغلب خوانندگان غیرقانونی دهههای قبل حال به هنرمندانی مطرح و محبوب تبدیل شدهاند و این محبوبیت و مقبولیت تا به آنجاست که کنسرتهای متعدد آنها به طور معمول در لیست پرفروشها قرار میگیرد. موسیقی زیرزمینی در سالهای نه چندان دور آنچنان اهمیتی داشت که برخی خوانندگان مجوزدار نیز برای شهرت بیشتر آثاری را غیرقانونی منتشر میکردند تا به این ترتیب نامشان در لیست فعلان موسیقی زیرزمینی ثبت شود و در نهایت نزد مخاطبان مقبولیت بیشتری پیدا کنند.
محسن چاووشی، حامد هاکان، محسن یگانه، سیروان و زانیار خسروی، مهدی مقدم، آرمین زارعی، یاسر بختیاری با نام مستعار یاس، کاوه آفاق، امیرحسین مقصودلو ملقب به تتلو، سروش لشکری ملقب به هیچکس و رضا پیشرو، تنها برخی از خوانندگانی هستند که فعالیتشان را با موسیقی زیرزمینی آغاز کردند. بیشک موسیقی زیرزمینی توجه هنرمندان بسیاری را به خود جلب کرده و خوانندگان بسیاری در این زمینه فعالیت کردهاند که در حال حاضر نامی از آنها نیست.
محسن چاووشی
محسن چاووشی که فعالیت هنریاش را از سال 1383 آغاز کرده، از همان زمان که تکآهنگهایش را به صورت غیرقانونی منتشر میکرد به دلیل صدای خشدار، سبک و سیاق خواندن و نوع انتخاب ترانهها نزد مخاطبان مقبولیت یافت و در این میان تکآهنگ «نفرین» که در سال 1383 تولید و عرضه شده و مضمونی تلخ و منفی داشت از بقیه معروفتر است. شهرت غیرقابل توصیف چاووشی پس از ارائه تکآهنگهای متعدد او را بر آن داشت تا آلبومهایی «نفرین»، «خودکشی ممنوع»، «لنگه کفش» و «متاسفم» را بدون مجوز منتشر کند. چاووشی در نهایت پس از همکاری با داریوش مهرجویی کارگردان فیلم سینمایی «سنتوری» به عنوان خواننده توانست مجوز قانونی دریافت کند و کمی بعد بود که با همکاری «آوای باربد» آلبوم «یه شاخ نیلوفر» را به طور قانونی منتشر کرد و فعالیت قانونی او تا به امروز ادامه داشته است.
مهدی مقدم
در دهه هشتاد که ماهواره پا به خانه ایرانیها گذاشته بود شبکههایی وجود داشت که به پخش ویدئوکلیپهای خوانندگان داخلی میپرداخت. مهدی مقدم یکی از چند خوانندهای بود که در این شبکهها حضوری پررنگ داشت و میتوان گفت یکی از فعالان عرصه موسیقی زیرزمینی بوده که بعدها با کسب مجوز به تولید آثار قانونی پرداخته است. او که با تکآهنگ «خونسرد» نزد مخاطبان مقبولیت یافت بعدها آلبومی قانونی را با همین نام منتشر کرد اما پخش آثار او از شبکههای ماهوارهای باعث ممنوعاالکاریاش شد و پس از مدتی نیز اجازه فعالیت یافت. «خونسرد»، «سونامی» و «احتیاط» آلبومهای رسمی مهدی مقدم هستند و «سردار عاشق»، «-18» و «فیر پلی» از آلبومهای غیررسمی او هستند که پخش اینترنتی داشتهاند.
یاسر بختیاری
یاسر بختیاری یا همان یاس یکی از چندین رپری است که از بدو پیدایش موسیقی رپ در این عرصه حضور داشته و تا به امروز به فعالیت خود ادامه داده است. یاس که همواره به مسائل اجتماعی ایران توجه کرده و یکی از دغدغهمندان موسیقی رپ است، در دهه هشتاد آثار مختلفی را عرضه کرده، نخستین رپر ایرانی است که برای پخش قانونی آثار خود از وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی مجوز گرفته است. «یادت نره» نخستین اثر مجوز دار اوست که با همکاری یک خواننده پاپ تولید شده است. از آخرین فعالیتهای قانونی یاس میتوان به همکاری او با عوامل سریال «رقص روی شیشه» اشاره کرد. البته یاس طی همکاری با مصطفی کیایی کارگردان فیلم سینمایی «بارکد» تیتراژ پایانی این اثر سینمایی را خوانده بود که بنا به خواسته مسئولان از اثر حذف شد.
محسن یگانه
محسن یگانه همدوره محسن چاووشی و حامد هاکان است و فعالیت جدیاش را با این دو آغاز کرده که نتیجه آن تولید تکآهنگ محبوب «نشکن دلمو» است که بدون مجوز عرضه شده و حاصل تلاش آن سه در موسیقی زیرزمینی دهه هشتاد است. شهرت و محبوبیت محسن یگانه باعث شد که او در اواسط دهه هشتاد یعنی در سالهای 84 و 85 آلبومهای «سال کبیسه»، «آخه دل من»، «وقتی رفتی» و «زندونی» را به صورت زیرزمینی تولید و منتشر کند. محسن یگانه در نهایت سال 1387 موفق به کسب مجوز شد و شاید اگر او به اجرای کنسرت برون مرزی در هلند نمیپرداخت زودتر از اینها موفق به کسب مجوز میشد. آلبوم «نفسهای بیهدف» نخستین آلبوم رسمی محسن یگانه است که فروش بالایی داشته و «رگ خواب»، «حباب» و «نگاه» از دیگر آلبومهای رسمی اوست.
سیروان و زانیار خسروی
سیروان و زانیار خسروی فعالیت خود را از زیرزمین و با تولید آثار بدون مجوز آغاز کردهاند. آلبوم «تو خیال کردی بری» نخستین آلبوم سیروان خسروی است که به صورت زیرزمینی تولید و عرضه شده است. البته سیراون خسروی پیش از خوانندگی و فعالیتهای زیرزمینی در اواخر دهه هفتاد و اوائل دهه هشتاد در دو کنسرت کاوه یغمایی را همراهی کرده و برای او کیبورد زده است. سیروان طی آن سالها با بسیاری از خوانندگان آن مقطع به عنوان صدابردار، ناظر ضبط، آهنگساز و تنظیم کننده همکاری کرده است. سیروان خسروی در سال 1388 با انتشار آلبوم مجوزدار«ساعت 9» به جرگه خوانندگان مجوزدار پیوسته است.
زانیار خسروی نیز یکی دیگر از خوانندگانی است که آغاز فعالیتش با موسیقی زیرزمینی بوده است. او در اواسط دهه هشتاد اقدام به تولید آثاری در سبک «هیپهاپ» کرد و آهنگ «همینه که هست» را عرضه کرد و پس از آن اقدام به تولید آثار دیگر کرد که «طفره نرو» و «ریسک» نام داشتند و باعث محبوبیتش شدند و با تولید تکآهنگ «بدون تو» در سال 1391 به اوج شهرت رسید و یک سال بعد با تولید آلبوم «بیست و هشت» به جمع خوانندگان مجوزدار پیوست.
کاوه آفاق
کاوه آفاق در 18 سالگی نخستین گروهش با نام «پارت» را تاسیس کرد و پس از آن گروه «کاویان» را تشکیل داد که تا سال 1383 ادامه حیات داد و در سال 1384 اقدام به تاسیس گروه «The Ways» کرد و در سال 1390 از این گروه جدا شد. در همان مقطع بود که کاوه آفاق به اتفاق یاس و اروین خاچیکیان تکآهنگ «قصه زیرزمین» را منتشر کرد. اثری که باعث محبوبیت بیشتر او شد و در همان سال از جشنواره جهانی موزیک زیرزمینی جایزه دوم را کسب کرد. آفاق با حضور در پنجمین دوره جشنواره موسیقی مقاومت بسیار به چشم آمد و پس از کسب جایزه بهترین اجرای زنده از این رویداد فرهنگی، به عنوان خوانندهای مجاز به فعالیت ادامه داد. کاوه آفاق طی این مدت خوانش تیتراژ فیلمهای «رخ دیوانه» ساخته ابوالحسن داوودی و «ضد گلوله» ساخته مصطفی کیایی را به عهده داشته و کنسرتهای مختلفی را برگزار کرده است با این حال هنوز آلبوم رسمی خود را به بازار عرضه نکرده است. این خواننده راک/پاپ که ترانهسرا نیز هست در سال 1396 مجموعه ترانههایش را با نام «تهران 57» منتشر کرده است.
باید گفت با وجود آنکه در حال حاضر کسب مجوز روند پیچیدهای ندارد و برگزاری کنسرتهای مختلف برای خوانندگان و تهیهکنندگان به مقولهای پولساز تبدیل شده اما نمیتوان پرونده وسیقی زیرزمینی را بسته اعلام کرد. و چه بسا بر اساس وقایع و اتفاقات سیاسی، فرهنگی و اجتماعی بار دیگر موسیقی زیرزمینی جانی دوباره بگیرد.
حسین رفیعی: دردناک است که مجریان کاربلد خانهنشین شدهاند
به گزارش تسنیم، بازیگر بود که به تلویزیون آمد و اجرای چند مسابقه تلفنی و بعد رسماً پشت میز اجرا نشست. مدتی کاملاً از اجرا فاصله گرفت جز مسابقه «نما به نما» شبکه آیفیلم و کار تئاتر، رادیو و سریال تلویزیون انجام داد. تا اینکه سحرهای ماه مبارک رمضان، شبکه امید را انتخاب میکردیم به «کوچه بهار» میرسیدیم که حسین رفیعی بعد از مدتها مجری آن برنامه بود. برنامه مفرح نوجوانانهای که با حضور او، جنبههای طنز هم پیدا میکرد. از شب گذشته هم حضور نمایشی او در سریال «محرمانه» آغاز شده است. او در برنامه «سلام صبح بخیر» هم حاضر شد و درباره خودش گفت: سال ۷۲ بنده دانشجوی رشته نقاشی در دانشگاه هنر و معماری بودم با جمعی نزد آقای مهرداد خسروی مدیر پخش اجتماعی شبکه دو تست دادیم و من از بین آنها انتخاب شدم.
پاییز ۷۳ در همین استودیو سریال «نوید بابا» را با بیژن بنفشه خواه اجرا کردیم، که الان خاطرات آن زمان برای من یادآور شد. مدتی برنامههای اجرایی مناسبتی فقط به دهه مبارکه فجر مربوط میشد که بسیاری از ارگانها و موسسات دوست داشتند ما در برنامههای آنها مشارکت داشته باشیم به همین دلیل ما را با آمبولانس در خط ویژه به برنامهها میرساندند.
این بازیگر و مجری تلوزیون درباره کار خود در زمینه نوجوانان، گفت: کار برای نوجوانان کاملا تخصصی است باید در کنار آنان باشید زیرا این سن بسیار شاخص، حساس و نوعی دو گانگی را دربردارد، باید تشخیص داد هر شرایطی چه کاری برای آنها انجام داد. در چنین برنامههایی همچون «محرمانه» که برای نوجوانان تولید میشود صرفا کشف استعداد یا معرفی آنها کافی نیست نباید نوجوانان رها شوند، آیا تاکنون خروجی چنین برنامههایی معرفی و جذب چند نوجوان به فلان موسسه علمی یا فرهنگی شده که آنان در عرصه هنر فعالیت کنند.
این بازیگر و مجری تلوزیون با اشاره به برنامه تلویزیونی «کوچه بهار» ویژه سحرگاهی شبکه امید، گفت: در ماه رمضان احساس خیلی خوبی داشتم؛ در این برنامه هنگام سحر بخشی را داشتیم که به محض پخش اذان تعدادی از پرندگان شبیه بلبل شروع به خواندن میکردند، همین برنامه سبب شده بود که بسیاری از روزهداران سحرخیز این بخش برنامه را ببینند. من با نگاه هنرجویی وارد رادیو، دوبله، تئاتر و سینما شدم و هنوز هم خود را یک هنرجو میدانم، دنیای هنر وسیع و نامحدود است و نیاز به پارتی ندارد، به عنوان مثال فلان بازیگر یا کارگردان بزرگ و مشهور نمی تواند فرزند خود را وارد عرصه کاری خود کند مگر اینکه فرزندش استعداد و علاقه کافی داشته باشند.
این بازیگر و مجری تلویزیونی درباره تجربه همکاری خود با مرحوم ملاقلی پور کارگردان، اظهار کرد: من کار فاخر «سفر به چزابه» را با ایشان تجربه کردم که از افتخارات کاری من است، فیلم سینمایی «کمکم کن» را نیز با ایشان کار کردم، از ایشان درسهای بسیار خوبی آموختم. در همکاری با ایشان در منطقه چزابه ما به مظلومیت مناطق جنگی خرمشهر و چزابه پی بردیم. به عقیده من ایشان بسیار شوخ طبع بودند و نقش من هم طنز بود بسیار به ما خوش گذشت طوری که کلی خاطره طنز از ایشان دارم ملاقلیپور بسیار انسان شریف، خوش مشرب و دوست داشتنی بودند.
حسین رفیعی در خصوص اسپانسرها و سرمایهگذارهایی که حضورشان هر روز در تلویزیون پررنگتر میشود به خبرنگار خبرگزاری تسنیم، گفت: یکی از معضلات حضور اسپانسرها انتخاب مجری از روی سلیقه است. آنها میگویند چه کسانی باید برنامه را اجرا کنند و چگونه این برنامه شکل بگیرد. در صورتیکه پیش از این حرفهایگری حرف اول را میزد. این را باید بدانیم که ایران فقط تهران نیست و تهران هم میدان ونک به بالا نیست. اگر یک کودک و نوجوانی در جنوبیترین منطقه سیستان و بلوچستان، آموزش قرآن را از رسانهملی ببیند حقش این است ببیند. برنامهای برای طبیعت ایران و تاریخ ایران کمبیننده است و بیننده حقشان است ببینند. یک وقت در شرایط و با برخورداری از امکاناتی به بیننده بیشتری میرسند و بعد میگویند کسی تلویزیون نگاه نمیکند. مثلاً مَنِ نوعی بگویم اگر من به تلویزیون آمدم به خاطر من جعبه جادو را میبینند. اما این طور نیست مردم تلویزیون نگاه میکنند.
وی در پاسخ به این سوال که برخی از اجراها غیرتخصصی هستند و بیشتر بازی میکنند تا اجرا، تأکید کرد: جزو اولین محکومین هستیم از بازیگری به اجرا آمدم. من را طرد کردند و تنبیه شدم که از بازیگری به اجرا آمدم. به من گفتند دیگر حق نداری فیلم و سریال بازی کنی! اما در عین حال تئاتر، فیلم و سریال بازی کردم و جالب است بدانید امروز برای بسیاری جذاب شده که به اجرا روی بیاورند. کار بدی هم نیست توان اجرا داشته باشند مجری تلویزیون بشوند. ولی مخاطب هر اجرایی را به این سادگیها نمیپذیرد. برای اجرا یکسری قواعد و تجارب لازم است و نمیتوانیم بپذیریم در آنتن زنده تلویزیون به یک قوم، ملیت و فردی توهین شود. حتی این اجازه را نداریم به مهمان برنامه بگوییم مگر تو نابینا، شکل و یا کر هستید! چون ما بیننده معلول و سندرومی داریم اینها یک نوع توهین است، چون موجبات دلخوری مخاطبمان را فراهم میکند.
مجری و بازیگر تلویزیون در خصوص حضور پررنگ اسپانسرهای تلویزیونی، تأکید کرد: از اوایلی که اسپانسرها وارد شدند من نسبت به این قشر دافعه داشتم. چرا که دوست نداشتم یک قابلمه دست بگیرم و تبیغ کنم. برخی از برنامههای اسپانسرمحور را که اجرا میکنم دیدم بیننده به اعتبار و اطمینان من به نتیجه میرسد. من بعضاً جایی خجالت میکشم؛ همچون دوستی که به من گفت به اعتبار شما فلان کالا و محصول و یا کار تبلیغی را انجام دادیم. که من در پاسخ گفتم من از شما خواستم کمربند ایمنی استفاده کنید یا چراغ قرمز را رد نکنید. سرعت غیرمجاز نروید و نماز اول وقت بخوانید. به هر حال مخاطب میگوید رفیعی یا امثال رفیعی تبلیغ انجام میدهد باید براساس تعقل هم تصمیم بگیرند. چون همیشه گفتهام پنیر مجانی و رایگان فقط در تله موش است.
وی در پایان خاطرنشان کرد: دو چیز در هر جامعهای نباید پولی و غیرانتفاعی بشود، چون فرهنگ در آن جامعه دچار نقصان و تلاطم میشود. یکی صداوسیما و یکی آموزش و پرورش است. ما متأسفانه هر دوی اینها را در کشورمان غیرانتفاعی کردیم و با پول اتفاق میافتد. من آرزو دارم صداوسیما دوباره مستقل شود با بودجههای دولتی برنامه بسازد. ما امروز مجریان کاربلدی داریم که خانهنشین و کمکار شدهاند؛ سالها بیتالمال صرف پرورش و پویایی این گروه شده و دردناک است که برنامههای حساس و مراسمهای خاص به تلویزیونیها واگذار شود و برنامههای جذاب و پولآور و اسپانسرمحور را به دیگران واگذار کنند که چندان تجربه و تخصصی در زمینه اجرای تلویزیونی ندارند.